ABÍLIO PEREIRA DE ALMEIDA - BIOGRAFIA

Almeida, Abílio Pereira de (1906 - 1977) Biografia Abílio Pereira de Almeida e a constituição da Companhia Cinematográfica Vera Cruz; um histórico sobre o papel desempenhado pelo pesquisado na formação de um cinema nacional de padrão internacional. Autora: Maria da Conceição Parahyba Campos Professora da graduação da Faculdade de Comunicação Social Cásper Líbero Formação: Bacharel em Direito pela Universidade Mackenzie  Licenciada em Letras (Português-Latim) pela Universidade de S.Paulo  Mestre em Ciências da Comunicação pela Faculdade de Comunicação  Social Cásper Líbero Resumo: Abílio Pereira de Almeida – o homem dos sete instrumentos é o título do trabalho apresentado como dissertação de mestrado para obtenção do título de mestre em Comunicação pela Faculdade de Comunicação Social Cásper Líbero, em 27 de abril passado. Esse trabalho apresenta a trajetória de vida do autor, ator e tantas outras funções exercidas por Abílio; uma vida cheia de atividades, as mais variadas; uma vida que, com o passar dos anos, foi se transformando, acabando por ter um fim inesperado. Vida que apresentou uma constante alternância entre momentos de luxo e tranqüilidade econômica e momentos de preocupante instabilidade financeira. Nesta comunicação pretende-se mostrar Abílio como ator de cinema e cineasta, traçando o caminho percorrido por ele nessas funções, junto à Vera Cruz. Introdução Abílio Pereira de Almeida desempenhou um papel preponderante na constituição do moderno teatro brasileiro, que teve seu apogeu nas décadas de 40 e 50. Grupos amadores de teatro acabaram por criar o Teatro Brasileiro de Comédia, do qual Abílio participou ativamente. Quase como conseqüência do TBC, surgiu a Companhia Cinematográfica Vera Cruz, uma primeira tentativa de produção do filme nacional tecnicamente de padrão internacional. De todas essas atividades artísticas, Abílio foi parte integrante. No entanto, um estudo bibliográfico sobre a matéria não vai fornecer muitos dados a respeito dele, a não ser em publicações de jornais da época ou uns poucos livros técnicos que dedicam a ele um espaço no meio de vários outros assuntos. Daí o objetivo deste trabalho: traçar o percurso de Abílio na Vera Cruz, quer como ator, quer como diretor, argumentista, roteirista ou como diretor superintendente. A pesquisa para tal foi efetuada através da leitura dos poucos livros e revistas especializados, coleção de recortes de jornal ( material pertencente à família), entrevistas com artistas, seus contemporâneos e a leitura e seleção de papéis particulares que se encontram no sítio, em Vinhedo, lugar onde Abílio morava. Pudemos observar, nos entrevistados, um carinho muito grande em relação a Abílio. Todos foram unânimes em afirmar que ele tinha sido de grande importância no momento histórico em que viveu e não ocupava o lugar que merecia dentro da história do teatro e do cinema nacionais. Este é um trabalho de resgate de memória. Desenvolvimento As atividades artísticas de Abílio começam cedo: pode-se dizer que com as brincadeiras de teatro, com a irmã, ou nas festas de fim de ano letivo, nos tempos do Colégio São Luiz. Sua carreira tem começo no teatro, em representações beneficentes, quando ainda cursava a Faculdade de Direito. Apresentações, em geral organizadas por Alfredo Mesquita com seu grupo de teatro amador, o Grupo de Teatro Experimental, que, mais tarde, junto com outros grupos amadores, vem a constituir a equipe que levou o sonho de um teatro brasileiro moderno à realidade. Aí foram plantadas as raízes do que viria a ser o Teatro Brasileiro de Comédia (o TBC). Posição firmada como ator de teatro, Abílio não se contenta com isso. Participa da criação da Companhia Cinematográfica Vera Cruz e toma parte no primeiro filme rodado, “Caiçara”. Filme de alto nível técnico e padrão internacional, rodado em Ilhabela, estréia no Cine Marabá e outras 15 salas em São Paulo, no dia 1 de novembro de 1950; impressiona profundamente a crítica especializada e o grande público que comenta existir, agora, cinema no Brasil, sendo “Caiçara” o início do grande cinema brasileiro. Sobre sua primeira experiência no cinema, diz Abílio: “Após muitos testes, eu fui convidado para fazer um papel muito importante em ‘Caiçara’, que foi o primeiro filme da Vera Cruz. Eu contracenava sempre com o Carlos Vergueiro e a Eliane Lage que era minha mulher no filme. Eu não entendia absolutamente nada de cinema, de decupagem, nem de script, de cenas; era absolutamente nulo, estava a zero no cinema, de modo que assisti a aquilo tudo com muita curiosidade e comecei a trabalhar em locação. Eu já tinha muita experiência de teatro, não só de amador mas de profissional, no qual eu representava e dirigia. Outra coisa que me causou muita espécie era o sistema inglês de filmagem, pelo menos naquele tempo. Nós filmávamos com coluna guia de som e se exigia, a direção ou a supervisão da produção exigia duas tomadas boas para cada cena filmada; duas tomadas boas significava que teria que satisfazer as exigências da câmera, da direção, da iluminação e do som. Nessas condições, para se obter uma tomada boa, às vezes se filmava 30 ou 40 vezes a mesma cena. Isto prolongava demais o período de filmagem e gastava muitas e muitas latas de filme, sendo que o recorde daquele tempo pertenceu ao ‘Tico-tico no Fubá’ em que se gastaram mais de 80 mil metros de filme. Quando o ‘Tico-tico no Fubá’ ficou montado em primeiro copião de trabalho tinha 8 horas de projeção. Nessas condições, em ‘Caiçara’ eu me lembro que eu tinha que morrer num barco a vela e a cena era tomada em segunda unidade, em mar alto e eu levei 10 dias para que essa cena fosse considerada boa, levei 10 dias morrendo lá em alto mar, enjoando a bordo de um barquinho a vela...” (1) O segundo filme da Vera Cruz também conta com Abílio no papel principal; para o papel, foi feita uma modificação no seu visual : o bigode foi raspado e os cabelos foram encrespados; fica difícil reconhecê-lo. Seu personagem, Tonico, é um administrador de fazenda . Esse filme é uma adaptação de sua peça “Paiol Velho” que, no cinema recebeu o nome de “Terra é sempre terra”, drama realista e profundamente humano .As filmagens foram feitas na Fazenda Campo Alto, na região de Araras e também na Fazenda Quilombo, na região de Campinas, ambas no estado de São Paulo. Abílio continua relatando sua experiência num setor novo e pelo qual nutria uma grande curiosidade; talvez tenha sido esse o desafio que o levou a acreditar e lutar para que a Vera Cruz ocupasse o lugar que lhe era devido no meio artístico de então. “Outra cena interessante, também de morte, foi no segundo filme da Vera Cruz, ‘Terra é Sempre Terra’, em que eu era o Tonico e eu morria de derrame ou de um insulto cardíaco qualquer; essa cena eu filmei 40 vezes, sendo, da primeira vez, 24 vezes; eles mandaram copiar, não ficaram satisfeitos e eu tive que filmar mais 16 vezes. Era assim que se trabalhava na Vera Cruz.” (2) O começo da atividade de Abílio como cineasta se confunde com o próprio começo das atividades da Vera Cruz, uma vez que participou da criação da Companhia e teve papel preponderante, como advogado, da constituição dela como pessoa jurídica. Sob o título “Quando São Paulo filmava para o mundo”, publicado na Folha Ilustrada de 6 de outubro de 1987, Sérgio Augusto se refere ao começo da Vera Cruz observando que, se São Paulo era a terra da indústria, a indústria cinematográfica só poderia sair daqui, o que tinha sido dito por um cineasta paulista, na década de 20. No entanto, até o fim da década de 40 ela continuava sediada no Rio de Janeiro. Com a implantação da Vera Cruz, em uma granja em São Bernardo, o ambicioso sonho paulista torna-se realidade, embora por tão pequeno espaço de tempo. Não podendo ser chamada de “Hollywood dos trópicos”, nome que foi dado à Atlântida, a carioca das chanchadas e contando com tantos italianos em seus quadros, só poderia ser chamada de “Cinecittà da América do Sul”. E o foi. “Começou assim, meio de brincadeira, com um modesto capital de 7500 contos, sem ninguém pensar que a coisa ia crescer daquela maneira, virar um negócio de tantos milhões e arruinar completamente o Zampari”, lembra Abílio Pereira de Almeida, que é chamado de “doublê” de teatrólogo e cineasta pelo autor do artigo da Folha. Seria mais interessante passarmos a palavra a ele mesmo para que conte como surgiu a idéia de se fazer cinema em São Paulo. “A fundação da Vera Cruz tem o seu lado pitoresco; isso se deu lá pelos idos de 1948. O Franco Zampari, o casal Franco e Débora Zampari moravam na Rua Guadelupe, no Jardim América; recebiam amigos, a alta sociedade e, depois de fundado o TBC, gente ligada ao teatro, inclusive a minha pessoa. E uma ocasião apareceu lá o Aldo Calvo com uma câmera (uma super 8 ou 8); ele e o Adolfo Celi, que tinha vindo da Argentina dirigir o TBC. O Aldo Calvo foi o primeiro cenógrafo do TBC: ele montou a minha peça ‘A Mulher do Próximo’. E inventaram de brincar de cinema. Nós forjamos uma pequena história cujo entrecho era muito simples e até meio batido: ‘ roubo do brilhante’ que é sobre um triângulo amoroso em que houve um rompimento e a mulher, para se vingar do amante, forjou um roubo do brilhante que ela usava e o colocou, sem ser vista, no bolso do Paulo (Fifi Assumpção e Paulo Coelho faziam os papéis principais) . Todos se dispuseram a fazer uma revista nas pessoas e descobriram o brilhante e se incriminou o Paulo. Então ele foi acusado de ladrão. Isso foi só um entrecho para dar margem a um filmezinho que se filmou brincando de cinema e que, na semana seguinte, o Aldo Calvo levou lá revelado e projetou e saiu bem montadinho, uma historiazinha engraçadinha e todo mundo se encantou com o filme e achou extraordinário com que facilidade se filmava; e diziam ‘como é fácil filmar...’, ‘que beleza...’, ‘é fácil..’. Essa idéia já estava sendo fermentada na cabeça do Franco Zampari porque ele achava que podia aproveitar os elementos de artistas, técnicos e de cenografia, enfim todos os elementos de que ele dispunha no TBC, e que não eram poucos, para o cinema e daí nasceu, dessa historinha, dessa brincadeira, com um capital de 7500 contos, nasceu a Vera Cruz.” Esse primeiro filme, artesanal e produto de uma brincadeira, está preservado, como nos informa Maria Rita Galvão em sua obra “Burguesia e Cinema: o caso Vera Cruz”. O filmezinho foi doado à Cinemateca e a cópia disponível está em péssimo estado de conservação, ressecada e com a perfuração imperfeita, não permitindo que seja projetado antes de um tratamento para a sua recuperação. O excesso de confiança em seu trabalho e na gama de contratados entre os melhores do mundo que possuía em seus quadros gerou o slogan petulante e nada modesto que era apregoado para quem quisesse (ou não) ouvir: “do planalto abençoado para as telas do mundo”. “Criar grandes empresas e todo embasamento de técnicos, estúdios e equipamento, sem ter a menor idéia do mercado ou das condições de produção, faz parte da tradição paulista do cinema industrial – e não foi à toa que, nos referindo a ela, usamos por três vezes a palavra ‘mito’. A única novidade é que, com a Vera Cruz, o mito pela primeira vez se concretiza.”(3)  Financeiramente, por inexperiência, ingenuidade ou mesmo incapacidade empresarial, a Vera Cruz se viu obrigada a encerrar suas atividades sem ter atingido “as telas do mundo”... “E o sonho de um cinema brasileiro tipo exportação foi por água abaixo, para alegria das companhias estrangeiras aqui estabelecidas.” “Moral em Concordata” foi o terceiro filme da Vera Cruz. Foi censurado e cortado em São Paulo, provocando reações de protesto no meio artístico. No Rio de Janeiro continuava proibido. Depois do terceiro filme apresentado, era preciso rodar um filme cômico: os anteriores haviam sido dramas. Já havia a idéia: as peripécias de um motorista de caminhão, pobre, e a vida que ele enfrenta à direção do seu veículo. A idéia era de Tom Payne e para o papel principal foi pensado, logo de início, em Mazzaroppi, que era um comediante novo, com muito sucesso no rádio e começando a aparecer na televisão, em programas ao vivo. O tipo que foi criado para “Sai da Frente” foi conservado em todos os outros filmes de Mazzaroppi, mesmo depois do fim da Vera Cruz. Ele o fez em filmes do Massaini e nas próprias produções. Chamado para testes iniciais, Mazzaroppi revelou-se um homem de muito talento. Abílio fez o script para ele, exclusivamente para ele, de uma história que se chamou “Sai da Frente”. Houve uma continuação: “Nadando em dinheiro”, em que o motorista de caminhão (Isidoro) recebe uma herança bem grande de um parente até então desconhecido e fica rico de repente. O filme é a trajetória de Isidoro nas rodas da alta sociedade. Mazzaroppi fez, ainda, para a Vera Cruz, “Candinho” e “O gato de Madame”, ambos com roteiro e argumento de Abílio. Quando do depoimento prestado por Abílio no MIS (Museu da Imagem e do Som), perguntaram-lhe como ele definia Mazzaroppi e a resposta não se fez esperar: “Eu acho o Mazzaroppi um homem de muito talento, tem um talento muito grande, tem uma comicidade inata, muito extraordinária e é um admirável profissional, de muita tenacidade e muito trabalhador. Tem um certo grau de humildade também pois está sempre procurando acertar. Ele faz o cinema de bilheteria, procura um cinema comercial, sem grandes apelações, baseado na figura central dele, na comicidade dele.” Abílio compara-o a Dercy Gonçalves só que ele é mais completo em matéria de realizações porque organiza empresas, produz muitos filmes e Dercy apenas interpreta e dirige a companhia. A comparação não é feita tomando-se por base o talento, que os dois têm de sobra. Na montagem de “Sai da Frente” houve um impasse: o diretor de montagem era o Oswald Haffenrichter, montador premiado até com “Oscar”, e muito competente. Como era um filme cômico, tinha que ser engraçado; ele via as cenas, não achava graça nenhuma e mandava cortar. Com isso, jogou fora quase a metade do filme e o diretor, que era Abílio, tentava dizer que aquilo era engraçado... e o diretor tem sempre que se submeter a editor chefe na montagem. Quando o filme estreou, Abílio e Haffenrichter estavam no fundo da sala de projeção e a cada tirada do Mazzaroppi, o público ria às gargalhadas. O Haffennrichter não entendeu nada e se lamentava de ter jogado fora metade do filme. Ele era um homem premiado, oscarizado, que esteve em campo de concentração, não podia rir das piadas do Mazzaroppi. Abílio participa, como personagem, em “Ângela”, história baseada num conto de Hoffman, “Sorte no jogo”, no qual ele é o padrasto de Ângela, figura principal vivida por Eliane Lage, um jogador, que perde tudo no jogo. O filme foi produzido e dirigido por Abílio e Tom Payne, sendo a distribuição feita ainda pela Universal. O papel de Abílio, nesse filme, é secundário mas ele o faz muito bem ora sendo um filho dominado pela mãe, um fraco, dominado também pelo jogo. E é nesse ambiente que Abílio se solta: jogando cartas numa mesa ou como espectador (e apostador) numa rinha, já não é mais o personagem: parece até que não está representando, que está de fato vivendo aquele momento em toda a sua intensidade. Sua atitude, seu olhar enquanto os galos se engalfinham, traduz toda a emoção, toda a paixão que o jogo provoca nele. (Uma vez ele próprio declarou que o brasão de sua família era uma dama de copas: jogo e mulher; e ele não sabia de qual gostava mais.) Em outras cenas, é o ator correto que desempenha seu papel a contento. Sob a direção de Fernando de Barros é lançado outro filme da Vera Cruz: com um elenco de primeira linha como: Tonia Carrero, Anselmo Duarte, Paulo Autran, Alberto Ruschell, e Ziembinski estréia “Appassionata”. Diz a caixa do vídeo: “No mundo da música, um escândalo policial. Uma famosa pianista, acusada de um crime, tenta provar sua inocência e preservar sua carreira. O dilema entre o amor e a arte numa trama apaixonante.” Nesse filme, Abílio faz uma ponta: o delegado que faz as primeiras investigações. Novamente a naturalidade e a presença desenvolta fazem pensar que ele faz isso todos os dias como parte da sua rotina. Quem assiste ao filme “Sinhá Moça” e procura o nome de Abílio nos créditos, não vai encontrar. Pensa-se, então, que ele não participou desse filme. No entanto, numa cena quase final, em que há o julgamento de um negro escravo, acusado de ter matado um empregado do patrão, nessa cena de tribunal do júri (Anselmo Duarte como advogado de defesa), a fala do promotor dejustiça chama a atenção: não apenas pelas palavras mas por todo um conjunto de entonação de voz e expressão corporal. Observando bem a fala e os gestos expressivos que só um advogado sabe fazer num libelo acusatório, descobre-se, por baixo de estranho bigode, cavanhaque e suíças, o ator Abílio Pereira de Almeida que, como não poderia deixar de ser, transforma-se no promotor público com grande desenvoltura e maior naturalidade, convencendo o público que assiste ao filme de que ele não faz mais nada na vida a não ser atuar num tribunal. Já em “Candinho”, com Mazzaroppi, a pequena ponta que faz, como delegado de polícia, não fica nada a dever às anteriores: é um delegado que ordena, que exige e sabe que deve ser obedecido pelo tom de sua voz. Um dos seus últimos trabalhos na Vera Cruz foi a pesquisa histórica sobre os acontecimentos que tiveram lugar em 1822, em nossa Corte, no Rio de Janeiro e que culminaram com a proclamação da independência do Brasil. Abílio mergulhou de corpo e alma nessa pesquisa e, como resultado dela, tivemos o argumento de mais um filme, bem cuidado e caprichado, como todos os outros da Vera Cruz: “Independência ou Morte”, que estreou em 2 de setembro de 1972 em Curitiba, em 4 de setembro de 1972 em São Paulo, Brasília, Niterói, Piracicaba, Santos, Petrópolis, Porto Alegre, Goiânia, Salvador, Recife, Maceió, Belém e Manaus; em 7 de setembro de 1972 no Rio de Janeiro como parte das comemorações do sesquicentenário da independência do Brasil. Abílio teve uma pequena participação nesse filme também. Há uma sessão da Maçonaria, presidida por Clemente Pereira, interpretado por Abílio. Pode-se notar aí que sua figura já não é a mesma: está magro, abatido, as faces encovadas; continua com a cabeça erguida, desempenhando seu papel com naturalidade mas não há o mesmo brilho de antigamente em seus olhos, sinal de que a depressão que tomou conta dele nos últimos tempos, já está se aproximando. Não foram fáceis as pesquisas do teatrólogo Abílio Pereira de Almeida: ele consultou, assessorado pelo professor Péricles Pinheiro, todas as fontes possíveis para obter o maior número de elementos”. Houve a realização do I Festival de Cinema de Punta del Leste, no Uruguai. Estavam presentes atores famosos do cinema internacional; quem estava no auge na fama, no momento, era Cantinflas, que circulava pela cidade e era alvo dos olhares curiosos dos repórteres que lá estavam para cobrir a mostra. Do cinema americano, as divas da época: Joan Fontaine, Patricia Neal, Lizabeth Scott e o francês Gerard Philippe. Do Brasil, além de Abílio, estavam Anselmo Duarte, Marisa Prado e Tonia Carrero. Tinham levado “Tico-Tico no Fubá”. A presença deles foi um sucesso total; ficaram 15 dias e, quando apareciam em público, logo eram cercados pela imprensa e por fãs. Tonia era a mais admirada; todos viravam a cabeça para ver “la brasileña”.  O grande problema da Vera Cruz, desde seu primeiro filme, foi o custo de produção. Como Zampari visava o mercado internacional (e ninguém compreendia seu raciocínio, muito menos a imprensa) trouxe técnicos e uma equipe preocupada com o cinema perfeccionista, com um custo de produção altíssimo, incompatível com a nossa realidade. Havia, também, o problema da demora em aprontar os filmes; trabalhavam, em cada filme, equipes de 40 a 50 pessoas; havia vários assistentes organizados num rígido sistema hierárquico. Filmavam 40 vezes a mesma cena e depois, mandava-se um material absurdo para revelar e copiar no laboratório; na sala de projeções eram escolhidas as melhores tomadas. Então ninguém sabia o que escolher, era tudo a mesma coisa. Assim o trabalho não caminhava, as despesas continuavam e o custo de produção aumentava consideravelmente; tanto que a imprensa não acreditava nos valores e achava que havia, no processo, uma grande roubalheira. Na verdade, a Vera Cruz fazia filmes muito baratos em comparação com os gastos do cinema americano ou europeu. Com todo esse gasto e sem bilheteria suficiente para dar o retorno, a Vera Cruz não agüentou muito tempo; Zampari ainda tentou uma saída, colocando lá o seu dinheiro mas não conseguiu. Quebrou a Vera Cruz, quebrou o Zampari e quebrou o TBC, uma vez que a contabilidade dos três era uma grande mistura. E aconteceu a quebra da Vera Cruz quando Zampari vinha voltando da Europa com dois prêmios internacionais conquistados por “Sinhá Moça” e “O Cangaceiro”. O Banco do Estado cancelou os financiamentos e colocou Abílio à frente da Vera Cruz, coisa que não durou muito tempo dada, principalmente, a forma errada de trabalho, adotada desde o início de suas atividades . Havia leis de proteção mas, do jeito que eram aplicadas, mais parecia serem de proteção ao cinema estrangeiro, prejudicando, sobremaneira, o nacional. Todo mundo sabia quais eram os verdadeiros problemas, mas ninguém se mexia para resolver coisa nenhuma. “Eu pessoalmente acho que não teria resolvido nada, o erro fundamental não estava na parte de produção, estava na impossibilidade de venda do produto.” (4) Outro grande problema que havia, era a questão da distribuição de filmes: dava-se o filme para o concorrente distribuir. Até uma criança percebe que isto não é viável. Abílio, para contornar a situação, montou a Brasil Filmes, paralela à Vera Cruz, para distribuir os filmes. Quando ele deixou a Vera Cruz, o novo diretor voltou a trabalhar com a Columbia e o problema recrudesceu. Quando os problemas passaram a ser políticos, Abílio e Zampari procuraram políticos, diretorias de bancos e grupos de acionistas. Um longo procedimento jurídico de compra e venda de ações teve início, Zampari foi afastado, ficando Abílio em seu lugar. Havia pessoal do Banco do Estado fiscalizando os gastos e a contabilidade da Companhia e ajudando Abílio a organizar as contas que estavam “na maior bagunça”. Com as contas organizadas, Abílio conseguiu um financiamento e pôde produzir para a Brasil Filmes; por pouco tempo, porém; quando ele saiu, havia “Ravina” em produção. Gastos altíssimos, o Banco desanimou e cortou o financiamento. Foi assim que se acabou a Vera Cruz e o sonho nacional de uma indústria de cinema de padrão internacional, da qual, começando como ator, Abílio terminou como diretor superintendente. Considerações finais Abílio Pereira de Almeida foi um homem como poucos; um homem que amou tudo o que fez e se dedicou a tudo com grande entusiasmo. Criticou a sociedade em que vivia e foi criticado, às vezes duramente, por ela. Não havia lugar para consenso ou conformismo em sua vida. Suas armas eram a caneta ou a máquina de escrever que iam alinhavando, costurando, construindo um universo bem semelhante ao que via e no qual vivia. E o público ria, se divertia e Abílio se divertia, por sua vez, ao notar que o público ria de si mesmo. Mas essa atitude acabou sendo penalizada: com o passar do tempo, houve mudanças drásticas na sociedade, e ele foi sendo relegado a um ostracismo, merecido ou não, de acordo com as opiniões contraditórias que sempre suscitou. Num trabalho de resgate de memória, ele surge novamente; se esse trabalho será eficiente e eficaz, só nos resta deixar passar o tempo outra vez para verificar. Notas bibliográficas 1 – Abílio Pereira de Almeida: depoimento gravado para o MIS. 2 – idem 3 – idem 4 – Maria Rita Galvão, “Burguesia e Cinema: o caso Vera Cruz”, RJ. Civilização  Brasileira, 1981, p.53. Bibliografia Depoimentos V. Rio de Janeiro. MEC – SEC – SNT. 1981 DIONYSOS. Rio de Janeiro. Ministério da Educação e Cultura. DAC. Funarte, Serviço  Nacional de Teatro, set/80, número 25 – número dedicado ao TBC. FESTER, Antonio Carlos Ribeiro. Em Moral Corrente no país. Dissertação de  Mestrado apresentada ao Departamento de Letras Clássicas e Vernáculas da  Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo.  Orientador Prof. Dr. Décio de Almeida Prado. GALVÃO, Maria Rita. Burguesia e cinema: o caso Vera Cruz. RJ. Civilização  Brasileira. 1981. ***Clic no marcador e veja reunidas todas as postagens relacionadas***

PIETER BRUEGHEL - O VELHO - BIOGRAFIA

                                                       Pieter Brueghel, "O Velho" 

                                                           Suposto auto retrato

(Breda, 1525/1530— Bruxelas, 9 de setembro de 1569) foi um pintor de Brabante, célebre por seus quadros retratando paisagens e cenas do campo.

Pieter Brueghel, conhecido como Pieter Brueghel, "O Velho" (para distingui-lo de seu filho mais velho), foi o primeiro de uma família de pintores flamengos. Assinou como Brueghel até 1569, ano em que retirou o "h" do sobrenome, como viria a acontecer também com seus filhos.

"O Velho", considerado um dos melhores pintores flamengos do século XVI, é o membro mais importante da família. Provavelmente, nasceu em Breda, nos Países Baixos

Foi admitido como mestre na guilda de São Lucas com 26 anos, em 1551, e como aprendiz de Coecke Van Aelst, artista de Antuérpia, escultor, arquiteto e artífice de tapeçarias  e vitrais. Foi nesta altura que Brueghel viajou para a Itália, onde produziu uma série de pinturas, a maior parte das quais representando paisagens. Sua primeira obra assinada e datada foi produzida em Roma, em 1553.

Em 1553, se estabeleceu em Antuérpia e dez anos depois mudou-se para Bruxelas permanentemente. Casou-se com Mayken em 1553, filha de Van Aelst, seu mestre.

Sabe-se muito pouco sobre a personalidade de Brueghel, para além de algumas palavras de Carel van Mander: «Era um homem tranquilo, sábio e discreto. Mas, quando estava acompanhado, era divertido e gostava de assustar as pessoas e os seus aprendizes com histórias de fantasmas e outras diabruras.»

É também conhecido como Brugel, O camponês, alegadamente por ter tido o hábito se vestir como camponês, como forma de se misturar com o resto da população, em casamentos e outras celebrações, com o intuito de se inspirar para as suas criações.

                                                 A queda dos anjos rebeldes
Viajou pela Itália para aprender a forma de pintar dos renascentistas, permanecendo, como interno, uma temporada no atelier de um professor siciliano.

Foi um pintor de multidões e de cenas populares, com uma vitalidade tal que transborda do quadro. Além da sua predileção por paisagens, pintou quadros que realçavam o absurdo na vulgaridade, expondo as fraquezas e loucuras humanas, que lhe trouxeram muita fama. A mais óbvia influência sobre sua arte é de  Hieronymus Bosch , em particular no início dos estudos de imagens demoníacas, como o "Triunfo da Morte" e "Dulle Griet". Foi na natureza, no entanto, que ele encontrou seu maior inspiração, sendo identificado como um mestre de paisagens. Ele é muitas vezes creditado como sendo o primeiro pintor ocidental a pintar paisagens como elemento central e não como um pano de fundo histórico de uma pintura.

Retratava a vida e costumes dos camponeses, sua terra, uma vívida descrição dos rituais da aldeia, da vida, incluindo agricultura, caça, refeições, festas, danças e jogos. Suas paisagens de inverno de 1565 (por exemplo "Caçadores na Neve") são tomadas como provas corroborativas da gravidade dos invernos durante a Pequena Era Glacial.

Utilizando abundante sátira e força, criou algumas das primeiras imagens de protesto social na história da arte. Exemplos incluem pinturas como "A luta entre Carnaval e Quaresma" (uma sátira dos conflitos da Reforma).

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LASAR SEGALL - BIOGRAFIA

                                                     

                                                      LASAR  SEGALL  - 1891 - 1957

Biografia

Lasar Segall (Vilna Lituânia 1891 - São Paulo SP 1957). Pintor, gravador, escultor, desenhista. De origem judaica, inicia estudos de arte, em 1905, na Academia de Desenho do mestre Antokolski, em Vilna, na Lituânia. Muda-se para a Alemanha em 1906 e estuda na Escola de Artes Aplicadas e na Academia Imperial de Belas Artes, em Berlim. Viaja para a cidade de Dresden, onde freqüenta a Academia de Belas Artes. Amplia seu contato com a pintura impressionista e realiza, em 1910, a primeira mostra individual na Galeria Gurlitt. No final de 1912, vem para o Brasil e no ano seguinte expõe em São Paulo e Campinas. No mesmo ano retorna à Europa. Inicialmente, realiza uma pintura de derivação impressionista, com influência de Jozef Israël e de Paul Cézanne (1839-1906). A partir de 1914, passa a interessar-se pelo expressionismo, desenvolvendo-se plenamente nessa estética em 1917. Em 1919, em Dresden, funda com Otto Dix (1891-1969), Conrad Felixmüller (1897-1977), Otto Lange (1879-1944) e outros, o Dresdner Sezession Gruppe 1919, grupo que agrega artistas expressionistas da cidade. Em 1921, publica o álbum de litografias Bübüe e, em 1922, o Erinnerung an Wilna - 1917 com águas-fortes. Volta ao Brasil, onde fixa residência em São Paulo, no ano de 1923. Na capital paulista, Lasar Segall é destaque no cenário da arte moderna, considerado um representante das vanguardas européias. No ano seguinte, executa decoração para o Baile Futurista do Automóvel Clube e para o Pavilhão Modernista de Olívia Guedes Penteado (1872-1934). É um dos fundadores da Sociedade Pró-Arte Moderna - Spam, em 1932, da qual se torna diretor até 1935. Dez anos após sua morte, em 1967, a casa onde morava, na Vila Mariana, em São Paulo, é transformada no Museu Lasar Segall.

A GREVE

Comentário 

Lasar Segall viaja para a Alemanha em 1906, onde freqüenta a Academia de Belas Artes de Berlim, na qual predominam tendências ligadas aos movimentos impressionista e pós-impressionista. No quadro Sem Pai, 1909 as pinceladas livres lembram o impressionismo, porém a obra tem uma atmosfera sombria, reforçada pelos tons escuros da paleta e destaca-se pela caracterização social e psicológica dos personagens. Em 1910, Segall estuda na Academia de Belas Artes de Dresden. Passa a adotar tons mais claros, embora permaneça a tendência ao monocromatismo, característica de toda a sua produção, como, por exemplo, em Leitura, 1914. Revela admiração pela obra de Paul Cézanne, principalmente pelo aspecto construtivo da pincelada, como podemos observar em Violinista, 1912.

Seu primeiro contato com o Brasil ocorre em 1913, quando expõe em São Paulo e em Campinas, retornando a Dresden no mesmo ano. Para a historiadora Claudia Valladão de Mattos, a partir de 1914, o artista revela interesse pelo expressionismo, busca uma nova linguagem pictórica e uma caracterização psicológica mais aguda para suas figuras. A pintura de Segall, sob o impacto da Primeira Guerra Mundial (1914-1918), reflete a preocupação com as injustiças sociais e o sofrimento humano. Seus quadros são estruturados por meio de planos construídos em diagonais e apresentam uma tendência à geometrização, com o predomínio de formas triangulares. Segall utiliza cores escuras e contrastantes, como no quadro Aldeia Russa, 1912.

Em 1918, viaja para Vilna, sua cidade natal, fato que marca sua obra, por reforçar a identificação com algumas questões judaicas que se tornam importantes para sua experiência artística. Retorna a Dresden no mesmo ano. Substitui as cores mais vivas de seu primeiro momento expressionista por tons mais sóbrios, obtidos por meio de camadas sucessivas de tinta, em quadros como Kaddisch - Reza para os Mortos, 1918 e Eternos Caminhantes, 1919. Seus quadros nascem num ambiente artístico marcado pelo cubismo e pela segunda fase do expressionismo alemão, mais aderente a uma aproximação realista da figura, que inclui artistas como George Grosz (1893-1959) e Otto Dix. Entretanto, em comparação às cores vivas utilizadas por esses artistas, as obras de Segall têm caráter melancólico ou lírico e são trabalhadas em tonalidades sóbrias, com predomínio de ocres, cinza, negros e violetas. A gama cromática alude à tristeza em trabalhos como Pobreza, 1921, no qual a construção em formas angulosas triangulares, utilizada anteriormente, cede lugar a linhas mais arredondadas e a figuras que apresentam uma deformação expressiva, com cabeça e olhos enormes.

Em 1923, Lasar Segall muda-se para o Brasil, onde tem contato com os jovens modernistas. Nos primeiros trabalhos realizados no país, revela um deslumbramento pela luz e pelas cores tropicais. Sensibiliza-se não apenas com a paisagem mas também com o ambiente artístico brasileiro: sua produção mantém diálogo com obras de Tarsila do Amaral (1886-1973) , e de outros artistas locais. Nos quadros realizados logo após a chegada ao Brasil, a paleta de Segall se transforma. Os temas (mães negras, paisagens, favelas) são pintados em espaços abertos, com cores claras e luminosas. Realiza várias obras nas quais acentua o drama dos marginalizados pela sociedade. São desse período os quadros: Menino com Lagartixas, 1924 e Colina Vermelha, 1926.

Reside em Paris entre 1928 e 1932. Nessa época, produz obras com motivos brasileiros e também utiliza temas recorrentes, como o da emigração. O colorido vibrante de suas telas dá lugar a uma luz mais pálida e mais suave. Os quadros Família do Pintor e Maternidade (ambos de 1931) apresentam uma superfície mais espessa, que tem um paralelo com as esculturas que o artista começa a fazer. Segall passa a estruturar as composições por meio da mancha cromática e a linha não é mais tão predominante em suas obras. A experiência com a escultura contagia os tons e a superfície da pintura, as figuras adquirem volumes e aspectos mais escultóricos. As cores tornam-se terrosas, marrons, cinza, ocres, como nos quadros Mãe Negra, 1930 e Casa na Floresta , 1931.

A partir de 1935, pinta paisagens de Campos de Jordão, de cromatismo muito refinado. Sua obra adquire aspecto de matéria densa, com uma cor muito peculiar. Os temas ligados a dramas humanos permanecem em quadros de grandes dimensões: Navio de Emigrantes 1939/1940 e Guerra, 1942, entre outros. Na década de 1950, a arte de Segall revela mais liberdade plástica, aproximando-se da abstração, por exemplo, em Floresta Crepuscular, 1956. Nessa obra a natureza é a inspiração para os suportes verticais, nos quais se estabelece um sutil estudo de luz e cor.

Ao longo da carreira, dedica-se a várias técnicas de gravura. Em seus primeiros trabalhos, explora o uso das sombras, acentuando o claro-escuro. Para Claudia Valladão ocorre certo descompasso entre a produção gráfica de Segall e sua pintura no período entre 1914 e 1916. O artista, nas gravuras, se afasta da estética impressionista, em trabalhos como Cabeças, 1914, o que não ocorre em sua pintura, que passa por uma fase de transição. Em 1918, o artista produz cinco litografias inspiradas no conto Die Sanfte [Uma Doce Criatura], de Dostoievski (1821-1881). Elas representam ponto alto em sua produção, pela extrema concentração e simplificação das figuras, concebidas em formas geométricas, pelo traço econômico e pelo jogo que o artista estabelece entre formas e vazios. Na série Mangue, 1926/1929, realizada no Brasil, aborda o tema da prostituição; predomina um clima de tensão, estabelecido pela presença de elementos como persianas e cortinados ou por ambientes opressivos onde se situam os personagens. A série Emigrantes, 1927/1928 possui uma atmosfera mais amena, surgem espaços abertos com a representação do céu e do mar.

Os desenhos são importantes na produção de Segall e, como na gravura, apresentam temas recorrentes como o universo de desfavorecidos e marginalizados pela sociedade. O artista confere a suas figuras deformações expressivas e situa os personagens em espaços que os oprimem, o que gera um clima de tristeza e abandono.

O humanismo, revelado pela preocupação com a violência, a miséria e as injustiças sociais, e certo caráter lírico estão presentes em toda a sua carreira. Segall aborda temas universais, expressando-os com emoção, por meio da cor em sua pintura ou pelo jogo entre linha e vazio em suas produções gráficas.

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BADEN POWELL DE AQUINO - BIOGRAFIA

Por Philippe Baden Powell

PARA QUEM NÃO SABE...

Baden Powell é considerado um dos maiores violonistas de todos os tempos e um dos compositores mais expressivos da nossa música. Criador de um estilo próprio, foi o violonista mais influente de sua geração, tornando-se uma referência entre os violões havidos e a haver. Sua música rompe as barreiras que separam a música erudita da música popular, trazendo consigo as raízes afro-brasileiras e o regional brasileiro.

ORIGENS

Baden nasceu no dia 06 de Agosto de 1937 em uma cidadezinha no norte do estado Fluminense chamada "Varre-e-Sai". Ele nunca soube me dizer porquê a cidade tem esse nome, mas sempre falou dela com muito amor. Dizia que seu pai o havia ensinado a ter saudades de "Varre-e-Sai". Meu avô se chamava Lilo de Aquino, mas tinha o apelido de "Tic", era sapateiro de profissão e chef de escoteiro. Meu pai ganhou o nome de Baden Powell em homenagem ao fundador do escotismo: o General britânico Robert Thompsom S. S. Baden Powell.

A música faz parte da história da nossa família há algumas gerações, meu bisavô, Vicente Thomaz de Aquino, foi um fazendeiro negro que fundou talvez uma das primeiras e únicas bandas de escravos que tocavam e cantavam suas raízes. Sempre ouví muitas histórias de meus ascendentes mas infelizmente não conheci meus avós. A família decidiu se mudar para o Rio de Janeiro e com apenas três meses Baden tornou-se carioca do bairro de São Cristóvão. Cresceu ouvindo música; contava as histórias de seu pai, violinista amador, que fazia reuniões musicais em casa com os amigos Pixinguinha, Donga, João da Baiana, Jaime Florence (o "Meira"), entre outros bambas da música dessa época. Contava também que costumava acompanhar os saraus batucando no armário do quarto.

Com oito anos Baden se apaixonou por um violão que sua tia ganhara numa rifa. Ela não tocava nada e por isso o deixou pendurado na parede da sala. Baden ficava "namorando" o instrumento, mas era muito tímido pra pedir emprestado. Um dia não resistiu e pegou escondido o violão, enrolou-o em uma toalha e guardou debaixo da cama. Ficava descobrindo o som do instrumento e se encantando cada vez mais por ele, dizendo para si mesmo: "Eu vou tocar você!". Até que a mãe dele, limpando o quarto, achou o instrumento escondido e reagiu muito mal, exigindo que Baden o devolvesse a sua tia, coisa que ele se recusou. Quando "Seu Tic" chegou do trabalho, soube da história e entendeu que havia algum interesse se manifestando, ele decidiu iniciar o Baden nas primeiras posições de acordes do instrumento. Em poucas aulas Baden já havia esgotado o pouco conhecimento violonístico do pai e foi encaminhado aos cuidados do Meira, grande mestre violonista que foi também professor de Rafael Rabello e Maurício Carrilho.

TRIBUTO AO PROFESSOR MEIRA

Baden aprendeu muito rápido, estudou violão clássico pela Escola de Tárrega e participava ainda iniciante das rodas de choro organizadas pelo professor: "O Meira colocava a gente sentado em volta da mesa e eu tinha que tocar tudo de ouvido, sem direito a erro, senão o pessoal brigava!", relembrava Baden.

A prática e convivência com os melhores músicos da época lhe valeram boa parte da sua sabedoria musical. Baden era um prodígio gênial e seu talento se desenvolveu muito rápido. No ano em que completou nove anos participou do programa de calouros "Papel Carbono", apresentado por Renato Murce na Rádio Nacional, e conquistou o primeiro lugar como calouro/solista de violão, interpretando o choro "Magoado" de Dilermando Reis. Concluiu o curso de violão em quatro anos, aos treze tinha no repertório uma transcrição própria do Muoto Perpetuo de Paganini. Um dia seus pais foram chamados por Meira, que lhes disse não ter mais nada a ensinar ao jovem virtuose. A partir daí, começou a atuar profissionalmente recebendo seus primeiros cachês em bailes e festas no suburbio e na boemia Lapa. O primeiro conjunto que formou foi um trio composto por Milton Banana na bateria e Ed Lincoln ao contrabaixo.

UM VIOLÃO NA MADRUGADA

Terminado o ginásio no Instituto Cyleno, em São Januário, Baden começou a trabalhar como músico de orquestra na Rádio Nacional, e fez excursões pelo Brasil organizadas por Renato Murce onde os convidados principais eram artistas de cinema da época como Adelaide Chiozzo, Carlos Mattos, Eliana e Cyl Farney. Durante a década de 1950 integrou o Trio do pianista Ed Lincoln, atuando na Boite Plaza em Copacabana: ponto de encontro dos amantes da boa música, entre os quais figurava um certo jovem Antonio Carlos Jobim, admirador do violonista e também atuante na noite carioca. Sua fama de exelente músico se espalhou rápido e em pouco tempo ele já era um dos músicos mais requisitados entre cantoras, como Alaíde Costa e Elizeth Cardoso, e estúdios de gravação. Nessa mesma época Baden começou a compor com seus primeiros parceiros: Nilo Queiroz, Aloysio de Oliveira, Geraldo Vandré e Ruy Guerra. Nessa primeira leva nasceram "Deve ser amor", "Não é bem assim", "Rosa flor", "Conversa de poeta", "Vou por aí", "Canção à minha amada", mas seu primeiro grande sucesso veio em 1956: "Samba Triste" em parceria com Billy Blanco. No final da década de 50 ele gravou seu primeiro disco, "Apresentando Baden Powell e seu Violão", lançado pela gravadora Philips, que hoje é Universal.

UM VIOLÃO AFRO - BRASILEIRO

No início da década de 60, Baden tocava na boate Arpège, em Copacabana, e recebeu a visita do poetinha Vinicius de Moraes, que foi assistí-lo. A parceria Tom & Vinicius já fazia barulho e Baden ficou muito entusiasmado com o convite do poeta para que fizessem umas "musiquinhas" juntos. "O Vinicius chegou me mostrando uma letra que ele disse ter feito pra toccata 147 de Bach, Jesus Alegria dos Homens, e cantarolou: - Entre as prendas com que a natureza… Aí eu pensei que ele era maluco, hahaha!". Marcaram uns três "bolos" (encontros aos quais, um dos dois sempre faltava) e depois se trancaram no apartamento do Vinicius durante quase três meses; violão, máquina de escrever e o melhor amigo do homem, segundo Vinicius, o cão engarrafado: Whiskie. O Vinicius, que ainda era diplomata, pediu uma licensa ao Itamarathy e ligou para os pais do Baden avisando que ele ia ficar em sua casa uns dias. Imagina, o Baden mal havia entrado na casa dos vinte e tomava guaraná! Durante esse período nacseram diversas composições, a primeira paerceria chama-se "Canção de ninar meu bem" e da mesma safra outras viraram clássicos da Bossa Nova e da MPB, como "Samba em Prelúdio", "Só por amor", "Bom dia amigo" e "O Astronauta". Entre essas parcerias se destaca uma suíte cuja a linha temática é a história dos Orixás (santos na religião do Candomblé), batizada de "Os Afros-Sambas", que talvez seja a obra mais característica da dupla. Em um depoimento Vinicius disse: "[…] o disco os 'Afros-Sambas' de Baden e Vinicius' realizou um novo sincretismo, deu uma dimensão mais universal ao candomblé afro-brasileiro".

E assim o movimento "Bossa Nova" ganhou uma nova vertente. O sucesso da dupla foi muito grande, Baden e Vinicius eram figurinhas fáceis no programa "O Fino da Bossa" apresentado por Elis Regina, que fez com que muitas dessas parcerias se tornassem sucessos. Conta a lenda que a letra do "Canto de Ossanha" foi escrita para Elis minutos antes de um programa ir ao ar, e ela cantou lendo o manuscrito do poeta como se já soubesse a música. A divina Elizeth Cardoso, amiga de Vinicius, também foi uma voz que imortalizou várias canções e sambas de Baden. Também Ciro Monteiro dedicou um disco à parceria chamado de "Baden e Vinicius".

Paulo César Pinheiro também foi um parceiro musical da maior relevância na obra de Baden. Juntos compuseram uma obra influenciada pelo samba e pelo choro, com letras inspiradas na liguagem popular e erudita. Paulo César Pinheiro é um letrista cuja poesia traduz fielmente as melodias de Baden. A obra desta parceria é uma evolução harmônica, melódica e poética do samba. O primeiro samba composto pela dupla foi "Lapinha", vencedor da I Bienal do Samba no ano de 1968, defendido por Elis Regina, que também imortalizou "Cai dentro", "Aviso aos navegantes", "Samba do perdão" e "Vou deitar e rolar".

UM VIOLÃO NO MUNDO

Ainda durante a década de 60, Baden faz sua primeira visita à terra onde mais tarde se consagraria: a França. Na verdade, por motivos de força maior, Baden deixou de ir para os Estados Unidos, seu pai havia ficado muito doente e ele resolveu ficar no Brasil. Pouco tempo depois o “seu Tic” faleceu, deixando a lembrança de um Velho amigo, à quem Baden dedicou uma canção homônima, com letra do Vinicius. 

Convencido por um amigo, não duvido muito que tenha sido o próprio Vinicius, de que a Europa tinha muito mais a oferecer do que os EUA, o Baden trocou sua passagem Rio-NY por uma Rio-Paris e embarcou para a cidade luz. Ele permaneceu na França por vinte anos e depois mais 5 na Alemanha, acho que ele realmente gostou de lá. O fato é que Baden se apaixonou por Paris e pelo povo francês, que o acolheu tão calorosamente. Chegando em Paris foi logo encaminhado ao Quartier Latin, bairro boêmio, onde se concentrava toda a juventude parisiense - reduto dos artistas e da efervecência cultural. Baden começou a tocar em pequenos restaurantes e bares e logo chamava atenção pela sua singularidade sonora. Ele sempre me disse para estar preparado musicalmente para qualquer situação, e me contava que entre duas músicas interpretava uma de suas releituras dos clássicos brasileiros como Manhã de Carnaval, captando a atenção de quem estava assistindo.

Ao final de três meses, prazo de isenção de visto concedido pela França a todo visitante, o compositor, ator e cineasta francês Pierre Barouh, que escreveu uma linda versão do "Samba da Benção" - "Samba Saravah" -, conseguiu que o Baden fizesse uma apresentação na primeira parte do show do cantor Jacques Brel. Foi a grande oportunidade de Baden: uma apresentação para um público entendido e apreciador de música. Bem como ele me aconselhou, estava mais do que pronto, e no final de seu concerto foi chamado mais 8 vezes de volta ao palco! Estavam na platéia agentes e empresários, diretores de gravadoras e jornalistas, todos impressionados e surpresos por uma música original e cheia de energia, que misturava samba com batuque, música clássica com improvisação, e lindas melodias dos já sucessos da Bossa Nova. Aquele foi o início de sua carreira internacional, a partir dali foram uma sucessão de propostas que resultaram em vários discos, tournées pelo mundo e parcerias inesquecíveis com diversos artistas com Stéphane Grappelli, Michel Legrand, Liza Minelli e Claude Nougaro, entre outros.

VIOLÃO ETERNO

Baden Powell trilhou um caminho de sucesso, respeitado e reverenciado por sua musicalidade e genialidade como instrumentista. Ganhou reconhecimento mundial, deixando seus acordes gravados no coração de vários fãs pelo mundo. Gravou mais de 70 discos e recebeu diversos prêmios pelo conjunto de sua obra, deixando um imenso legado a todos os músicos e amantes da música. Sua influência é marcante e está presente nas novas gerações de músicos, contribuindo para a evolução da música brasileira.

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